期刊介绍
期刊导读
- 07/08“美成天龙”布展人李靖用数字技术重现“天龙
- 06/29构建“开源”创新体系 助力我国关键数字技术“
- 06/25数字技术改变金融服务,平安普惠新疆分公司小
- 06/20阿里巴巴成立智融数字技术公司,注册资本1亿元
- 06/16钉钉乡村治理数字技术入选农业农村部优秀案例
数字技术驱动下媒介文化的裂变与重构年我国媒(3)
孙玮延续了其媒介化理论的思想,强调在新的媒介技术驱动下,人类已经是媒介化生存,这意味着“人与媒介的区分渐渐地消失了,长久以来外化于人类的媒介正在不断地嵌入人自身,人类将成为最终的媒介”[17]。彭兰也持有同样的看法,她指出:“在人与机器的关系中,一直都是人处于绝对的支配地位,机器只是一种工具,而在未来,随着人工智能、大数据、物联网、生物技术和其他技术发展,机器的能力将发生本质的跃进,人与机器的边界被打破,其关系也将被深刻改写。新的人—机关系或许会使今天以人主导的信息文明演化为人与机器共同作用下的‘人—机文明’,这种新文明既可能延续与丰富人类文明,又可能在一些方面偏离人类文明的既有轨道,这些偏离也可能酝酿出风险。”[18]李道新在《数字时代中国电影研究的主要趋势与拓展路径》中,特别强调了数字化和媒介创新对传统影视产业的深刻影响。在他看来,“全球化与数字资本主义语境里的技术革命和媒介创新,不仅已经并仍在广泛而深刻地影响人类的精神世界及其社会运作,而且已经并仍将在本体论的层面改变电影的存在方式和体验方式”。[19]
随着人工智能、大数据和云技术的进一步发展,文化和社会日益加剧的媒介化、数字化和赛博化趋势会越来越受到媒介文化研究界的关注。
三、视听文化研究
当代社会到处充斥着各种各样的视觉景观,视觉文化研究向来是媒介文化研究的重要领域,而喜马拉雅、荔枝等以“声音”为主的在线电台、播放设备和音频APP的蓬勃发展,让曾经一度被忽视的“声音”被重新发现,声音文化研究甚至被认为是一个“新兴领域”。
(一)视觉文化研究
视觉文化及其传播机制一直是媒介文化研究的重点。近年来,除了对视觉文化的图像再现和传播机制做更深的考察之外,从媒介技术史和人类感官的关联角度思考“视觉性问题”,成为当代视觉文化研究的新动向,“媒介考古学”便是在这样的研究新潮中诞生。
在《视觉性、现代性与媒介考古——视觉文化研究的界别与逻辑》一文中,唐宏峰重新思考了视觉文化研究的两种路径——一种是基于文化研究和社会批判理论视域的视觉文化研究路径,一种是基于艺术史与图像研究传统的视觉文化研究路径;并且在作者看来,前一种路径的视觉文化研究已经丧失理论活力与现实批判的能力,而基于艺术史与图像研究传统的视觉文化研究路径以“视觉性”为核心问题,探讨视觉性的社会文化建构,并将其与媒介的现代性、技术性问题紧密关联,形成视觉现代性与媒介考古两种新的研究方向,这成为视觉文化研究不断走向深入的突破点。[20]在视觉文化研究中,文化研究和社会批判理论视域是否丧失理论活力与现实批判能力,还有待进一步思考和观察,但唐宏峰的文章强调以“视觉现代性”为问题核心,突出媒介技术和感官的维度,并试图以此重新认识人、媒介、物、技术和现实世界的多重关系,这样的思考无疑是有价值的。当然,这种思考显然受到了基特勒、齐林斯基、胡塔莫等人媒介考古学思想的影响。在唐宏峰看来,“媒介考古学则从根本上颠覆此种历史观,提供一种另类现代性的历史叙述。在众多历史尘埃之中打捞人类技术、经验、感知、观念的面貌”[20]。媒介考古学名义上是对各种视听媒介的“知识考古”,但在某种意义上,关于媒介的知识考古也有助于人们更好地理解和认识当代媒介的发展。
以快手、抖音为代表的短视频,对人们的日常生活产生了越来越大的影响。《新闻与传播研究》2020年第5期发表了曾国华的《重复性、创造力与数字时代的情感结构——对短视频展演的“神经影像学”分析》,从叙事学视角分析新媒体时代短视频展演所制造的种种“文化景观”。该文认为短视频在文化生产上具有“重复性”的叙事特征,但这种“重复性”并非无意义。相反,“‘重复性’短视频实际上蕴含着社会创造性,包括对‘差异’的创造,对个体创造力的释放,以及对社会生活大规模和‘非常规’的档案化记录。在这个意义上,短视频平台以记录日常生活的‘非常规数据库’的形式而成为社会文化生产的基础设施性”。[21]彭兰在《中国编辑》发表了《视频化生存:移动时代日常生活的媒介化》一文,也强调了短视频对日常生活的重要影响。她干脆用“视频化生存”凸显短视频出现的意义,在她看来,“移动时代视频应用的普及,带来了一种视频化生存方式,它既是日常生活的媒介化,也是媒介化后的日常生活。视频成为一种粘连生活与媒介的界面,同时影响着人们的现实生存与媒介表达,现实生活和视频化生活也在相互影响、相向流动,它们之间的界限不断模糊。视频化互动带来的陪伴,也是视频化生存的一种重要方式。对于视频直播的使用者来说,直播也是典型的媒介化生存,甚至造就了个人的媒介事件。对于一些用户来说,视频化生存还将进阶为艺术创作”。[22]
文章来源:《数字技术与应用》 网址: http://www.szjsyyyzz.cn/qikandaodu/2021/0627/1482.html
上一篇:数字技术时代影片一秒钟的文本意味
下一篇:真正的徕卡数码来了徕卡